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魏晓伟：印风与书风的融通
从历史上来看，一个艺术水准高的篆刻家，一定是达到了印风和书风的统一。
2018-04-12
陈鹏：谈书法学习的“捷径”
我觉得这个所谓的捷径，主要在于读帖。
陈鹏2018-04-12
夏碧波：基本功到了没入展的原因
普通的书法教学完全是在意识上提高一下，国展教育就不是了。这个是要让他成为一名真正的书法家，更加专业一点。
夏碧波2018-04-12
魏晓伟：用十年刻一套《心经》
从开始想刻到最后完成倏忽间十年过去了，这套《心经》的刻制过程与我的生命历程、学习经历，包括我的生活息息相关。
2018-04-12
魏晓伟：更喜欢刻有重复字的印章内容
古玺是一个很值得开垦的桃花源，这里面有很多的东西值得我们去学习。
2018-04-12
魏晓伟：假如我是南北朝的工匠——谈刻边款
我在刻古玺的时候用的是大篆，我就想在边款的文字的配合上也尽量要气息相近。
2018-04-12
魏晓伟：石材与印面处理的关系
在石材的选择上，有一个有意思的是我的这些石材都是带着石皮的，有一种朴拙之美，没有经过打磨，是开采出来的原貌。
2018-04-12
魏晓伟：我是怎样统一古玺印风的
在刻古玺的时候，文字统一为大篆。其实很多文字是没有的，这个时候就需要造字，造字并不是无本之源。
2018-04-12
王茁：借坭兴陶“复活”中山王篆书
“观自在——全国中青年实力书法家心经书法视频展”现场，中国书协会员、钦州市书协副主席王茁接受主持人、《书法报》记者樊利杰采访，听听她谈如何借坭兴陶“复活”中山王篆书。
王茁2018-04-12
王茁：为什么选篆书，它的迷人之处在哪里？
王茁女，号怀馨馆主人。国家一级美术师，中国书法家协会会员，广西书法家协会理事，广西政协书画院研究院院士，广西陶瓷艺术大师，钦州市书法家协会副主席，文理双硕士，中国书协国学修养与书法高研班成员、中央美术学院兰亭书法班成员，现居北京。
王茁2018-04-12
王茁：写中山王篆书的困难以及应对办法
王茁谈写中山王篆书的困难。
王茁2018-04-12
王茁：篆书与其它书体的处理
中国书协会员、钦州市书协副主席王茁接受主持人、《书法报》记者樊利杰采访，分享了她对篆书与其它书体关系的处理经验。
王茁2018-04-12
翟玉梅：从油画到写字的转变
中国书协会员、婺源县书协副主席翟玉梅接受主持人、《书法报》记者樊利杰采访，谈了她从画油画到如今写书法的转变。
翟玉梅2018-04-12
翟玉梅：如何从楷书转向行书
翟玉梅女，中国书法家协会会员，荣获2012年度中国书法进万家活动先进个人。先后受邀参加了《秀美江西》百米书法长卷20家，江西—河南中青年书法提名展，中部四省邀请展等活动。《书法杂志》、《青少年书法杂志》、《书法导报》、《世界旅游杂志》、《江西日报》等先后进行了个人书法专版报道。
翟玉梅2018-04-12
翟玉梅：书法对生活的影响
以前学画画的时候喜欢跑到外面野（采风），喜欢动，总是想着在外面和朋友一起玩。刚开始练习书法的时候也是安静不下来，练习不到两个小时就扔掉笔，觉得太麻烦，没有画画好。画画是凭着一股激情，而学书法是磨炼耐心。
翟玉梅2018-04-12
李守卫：小行草与大行草的章法区别
可能在以后的大行草中会融入一些涨墨、枯墨或者焦墨，这样可能会表现得冲突一点。
李守卫2018-04-12
李守卫：自然书写与设计带来的生发性
喜欢追求一种平静的内在的，也喜欢追求那种雄浑奔放的东西，就是很多种不同的美同时都吸引着我。
李守卫2018-04-12
夏碧波：从大字到小字的转型历程
每个书法家都应该找一条跟自己性格相近的路，每个人的书风是不能违背其性格的。
夏碧波2018-04-12
夏碧波：从小字到大字的训练方法
很多人想着临摹小字之后直接放大，这是不太可能的。
夏碧波2018-04-12

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